Юсуф Севинчли

Отклонения

МАММ уже показывал работы молодого турецкого фотографа Юсуфа Севинчли в 2010 году в рамках групповой выставки «Время внутри нас. Россия, Греция, Турция». На «Фотобиеннале-2016» мы представляем персональную выставку Севинчли, в которую вошли 5 серий — «Домашний пес», «Пост-1», «Пост-2», «Марсель» и «Виши».

Работы Юсуфа Севинчли обладают уникальным качеством живого свидетельства: он делает свои фотографии от случая к случаю, приветствуя самые неожиданные дары, какие предлагает ему жизнь. Его контрасты черного и белого, плотные, зернистые поверхности создают ощущение вневременного состояния, напоминающего о быстротечности нашей повседневной жизни. Фотографии, которые отрешаются от настоящего ради воображаемого мира без определенных временны́х координат, кажутся потерянными во времени. Фотограф не пытается изобразить в них объективную реальность, а предлагает субъективную точку зрения на наш мир.

На ранней стадии своего формирования Севинчли обнаружил, что принадлежит к определенному направлению в современной фотографии, которое сосредоточено на образе и дистанцируется от фоторепортажа и социальной документалистики, — и это открытие имело для него раскрепощающий эффект. Эти принципы разделяют многие фотографы во Франции и других странах. Мы находим их в работах Кристера Стрёмхольма, Андерса Петерсена, Антуана д’Агата и других фотографов с их плотными, грубыми и даже агрессивными (по крайней мере с точки зрения сюжетов) образами, с их неожиданным кадрированием и глубокими тенями.

Хотя творчество, прежде всего, Андерса Петерсена оказало на Севинчли большое влияние, его работы обладают своим характерным почерком. История и культура его страны привносят в них другую атмосферу, уникальную в своей мягкости и невыразимой чувственности. Несмотря на темные тона, его фотографии не кажутся мрачными или болезненными. Напротив, они полны жизни. Севинчли стремится показать частицы живой культуры в стране, которая переживает трансформации, — запечатлев, например, один из стамбульских деревянных домов (в прошлом типичных для этого города), объятый пламенем, или птиц, взлетающих над улицей, залитой дождем, или галлюцинаторный образ электромонтера, который словно не собирается слезать с фонаря, застряв на нем навеки (серия «Домашний пес»). Улицы района Бейоглу, где Севинчи бродит днем и ночью, навевают ностальгические чувства, но его динамичные снимки всегда выглядят современно.

Севинчли много путешествует по Европе. Перемещаясь из Неаполя в Марсель, а оттуда в Париж, от случая к случаю он делает фотографии и не пытается быть объективным — ведь иногда ценность состоит именно в том, чтобы остановить время наугад.

На основе текста Кристин Оллье, 2013